采菊东篱下，悠然见南山。望着荧幕中绿意盎然的连绵群山与田地、村落里的池塘、古树与果园，这些不少生活在钢筋丛林的人想象中的乡村生活场景，就这样透过镜头映入眼帘成为现实，使观众心向往之。

“田园主题”如今已成为文娱内容创作不可忽略的元素之一，而在这份岁月静好主题之下，真实的农业种植与生产离我们现实生活究竟有多远？

今年，爱奇艺平台推出劳作纪实互动真人秀《种地吧》引发不小的热度，8块农田、142亩土地成为了10名年轻人的新“舞台”，在这里，他们过上了“面朝黄土背朝天”的别样生活。不得不说，这样一档将农业生活作为真人秀节目主题来进行讲述的综艺是不多见的，它如今可以被大众接受、认可，与文娱行业近年来基于乡村主题、田园风情的内容铺垫是密不可分的。

(相关资料图)

耕耘收获，一蔬一饭

慢综艺之下田园系应运而生

在社会工业化进程中,乡村发展因附着于传统农业的形态,相对于城市文化来说，在很长一段时间里是相对缓滞的。也正因如此，它的质朴、原生态与慢节奏，令城市中的“打工人”心神向往。已更新完结六季的老牌综艺《向往的生活》便是将乡土生活诗意化的典型。在这里，三五好友难得相聚，聊天做饭唠家常，从北京密云、湖南湘西、云南西双版纳到海南省海尾……不同的地域风貌与相似的家庭温情，共同作用让这部慢生活综艺为观众打造出了一个个理想的“乡村乌托邦”。

然而在惬意美好的乡村生活之下，优秀的传统文化始终是乡村文化建设的活水源泉，也是真正链接观众情感的关键点。作为中央广播电视总台与文化和旅游部联合摄制的大型文旅探访节目，去年播出的《山水间的家》用绿野乡间中鲁家村的红色小火车，以及石堰平村阡陌小路、鸡犬相闻的桃花源式美景，营造出文艺浪漫的诗画世界，用综艺形式做了一次别开生面的中国田野观察。

从综艺节目创意传播的角度来看，无论是聚焦生活流表达的《向往的生活》系列，还是《山水间的家》这样的文旅探访节目，主要依靠轻松自然的镜头语言串联起丰富的历史古韵与生活细节的美好，从而得以与荧幕前的观众共情，在海量的信息环境中收获理想的传播效果。

从另一方面来说，综艺节目的爆款，往往是圈层爆款，受众相对垂直且粘度高，观众往往是先对某一类文化感兴趣或是某个艺人的粉丝，从而进一步去关注节目。相对来说，乡村主题它的范围是比较大的，垂直打造同样是其有效的出圈路径。

因此，早在三年之前便有沉浸式乡村人文体验真人秀《哈哈农夫》推出，邀请嘉宾共同去到山川里、河海边的村落，顺应农村的生活耕种作息。可惜的是，这档节目将重点聚焦于人与人之间的关系，并未将落脚点放在耕种生活的细节上，播出后也就未曾激发出太大的热度水花。

而这次《种地吧》的热播，实质是将土地、气候与人之间的关系呈现的更加极致，如果说之前，乡村、田园元在综艺节目中主要是作为背景起到衬托作用的，那么如今它已经成为叙事主体，走向更加垂直的方向。这也是该节目之所以被称作“疯狂”“不可思议”的原因，它让观众直观得看到躬耕生活的真正模样，所谓“乡土生活”不仅是泥土、汗水的混合，更是与自然较量、凝练智慧的生活之道。

逃离都市，振兴乡村

或治愈或凝聚主旋律精神的田园剧

近两年，在主旋律剧集热度之下，一些讲述农村生活故事、再现乡村发展风貌的电视剧在剧集市场引发不小的波澜。我们注意到，此类作品多应和着“大女主”风潮，透过展现农村女性的坚毅、善良，无形间将乡土生活的质朴与纯真表达出来。

如果说，在新时代语境下，主旋律作品让乡村题材电视剧有了新的价值内核。那么，另一种“田园牧歌式”剧集，则从作品的叙事表达中尝试弱化剧情冲突，通过生活流呈现吸引观众的注意。

其中，古装轻喜爱情剧《卿卿日常》，就讲述了新川六少主尹峥与霁川少女李薇一家人的故事，家人闲坐，灯火可亲的氛围轻松又逗趣，受到大批年轻观众的欢迎；开年田园治愈剧《去有风的地方》的播出，一时带火了云南大理乡村的旅游热度，以许红豆为代表的一些都市人，在有风小院完成着彼此之间的陪伴与治愈。可以说，在当下社会忙碌的节奏下，不少人都有逃离都市的欲望，电视剧中的田园风情与简单生活让观众在看剧过程中，满足了岁月静好的生活幻想。

《卿卿日常》总制片人刘闻洋曾接受采访提到“慢叙事”剧集往往无法避免陷入“剧集平淡”的争议，因此主创团队尽量在日常里面通过剧本、表演、剪辑、音乐等去制造更多的可看点和可看性，从头到尾通过家庭琐事展现生活的烟火气。对此，《去有风的地方》导演丁梓光在谈到确立创作风格时，他认为要达到“形散而神不散”，需要最大程度追求风格上的真实、自然与和谐。

日前，《纽约时报》推荐 2023 年优秀国际剧目，《去有风的地方》成为唯一入选的中国电视剧；《卿卿日常》已经在北美、欧洲、澳洲等海外地区播出，从某种程度上来说，田园慢节奏类剧集，凭借中式温情进一步丰富了国产剧集文化出海的格局。

呼应逆城市化潮流

打造质朴简单的精神乌托邦

“都市田园”“治愈系”如今已成为剧综市场不少制片方重点开拓的方向。然而在田园治愈风大行其道之时，它作为顺应大众生活及社会潮流的产物，其内容打造方式依旧是有迹可循的。

首先，田园乡村生活之外，美食等元素的融入必不可少。我们注意到，田园治愈类综艺往往注重对生活细节的描绘，因此一日三餐的呈现是必不可少的，一方面，常在影视剧或舞台上出现的艺人嘉宾，在真人秀节目中从备菜、烹饪到与他人相处细节的展示，营造出新鲜感，另一方面，民以食为天，美食元素具有的天然吸引力，不仅有效拉近嘉宾之间的距离，使其通过互动产生“化学反应”增强看点，也能使整体节目氛围更加轻松、亲民，具有烟火气。

其次，乐观精神与幽默的叙事调性。幽默感是调剂生活的良药，在《卿卿日常》中，来自不同地域的人们，生活理念与性格差异发生着碰撞，杂糅背景之下有了郝葭的“最强打工人”心态、学霸元英的“卷王”精神等，这些都能让观众在观剧时可以会心一笑，体会几分被懂得的美好；《种地吧》十位少年在农田里耕种收割，甚至雪天泡在泥水里搞疏通、卸车搬运三十吨肥料，艰苦之下他们凝聚出了一股热血、乐观的敬业精神，这种身体力行以及农业种植的苦与累所外化出来的真实感是不可替代的。

第三，乡土田园生活中，温暖真情仍是作品刚需。无论是以修缮和打理家宅、家庭聚会吃饭等为重点的《卿卿日常》，聚焦有风小院不同人群彼此温暖治愈的《去有风的地方》，还是慢综艺《种地吧》《山水间的家》中人与人之间简单、质朴的交流，都可谓全方面呈现了中式温情的治愈与浪漫，这也在无形中传递着乡土内蕴的文化审美价值，鼓励着荧幕的观众，做热爱之事，享温暖生活。

倘若要对田园治愈精神追本溯源，会发觉它早已是千百年前，刻在中国人身体中的文化基因，是从庄子的“道法自然”核心思想，到东晋诗人陶渊明毕生追寻美好田园生活的践行，这些早已扎下根的乡土情节，或将更长远得影响着文娱创作风向与观众的日常生活。

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